如果没记错，我和李轻松是１９８７年认识的，在一个笔会上，在海边。好像笔会没开完她就走了，我们几乎没有交流，她给我的印象是安静寡言、长发飘飘、面部轮廓清晰，像幅纸上的剪影，那时我只知道她写诗。接下来十多年一晃过去了，虽然偶尔碰面，但仍很少交流，只知道她调入沈阳了，当孩子妈妈了，写小说了，小说还畅销了还有人盗版了。直到某一天，我在朋友家看到一本她的小说《玫瑰墟》，虽然只翻了很少一部分，虽然知道她还出版了别的小说可我连名字都叫不上来，但就我所看到的《玫瑰墟》的有限的文字，我私下以为可以把她引为同道，因为我喜欢她关注生命的那种视角、方式和态度。

    我以为，这世上最可疑的东西就是“正常”，进入人性后，它又是一件最可怕的东西。它恬不知耻地把非我族类的其他一概指斥为畸形、变态、异端、反常，妄图让这人的世界和这世上的人全都一模一样、同心同德、彼此彼此。大概是根基于我对可疑和可怕的辨析与反抗的本能吧，好多年里，在阅读中，我对那些畸形、变态、异端、反常的身与心的描摹叙写更感兴趣，尤其是当写作者没有伪装“正常”，而是和畸形、变态、异端、反常一道正常地进入畸形、变态、异端、反常的世界时，我又会通过作品对那写作者也生出敬意来－－我实在无法忍受许多作家“正常”的写作了。或许就为这，为李轻松能正常地进入畸形、变态、异端、反常的门径与心态，我把她的写作看作是宽厚和悲悯的写作。

    有人说李轻松文字中的血腥味官能味太浓太重，或许与她在精神病院工作过多年的经历有关。这话的前一部分有批评的成分，后一部分则是理解。不过我对这批评与理解都不以为然。我没机会更多地阅读她的小说，但她那本厚厚的诗集《垂落之姿》我是读了的，我也的确读出了血腥味和官能味。可为什么血腥味官能味就只能属于精神病院呢？那么生动而又鲜活的血腥味官能味，它可是我们每个人生命的气息。能散发出生命气息的文字多好呀！现在回望１９８７年那个安静寡言、长发飘飘、面部轮廓清晰的李轻松，我发现，当年那幅纸上的剪影在我眼前变化了起来，丰富了，完整了，立体了，活了。