诗——浓缩的文学
作者:高平

    诗，永远应当是以少胜多的文学，而不是以多胜少的文字。
    “以一当十”的语言是诗，“以十当一”的语言则离诗甚远。
    一题到手，动辄百行，一路滑去，就像失去了刹车。诗歌的道路上就没有交通规则吗?
    意思相近的词汇，无限反复的排比，貌似激情难收，奔腾浩荡，实在是一种泛滥。诗歌的河流就没有堤岸和闸门吗?
    一变二，二变四，四变八……不断裂变的诗行，真令人有些害怕了。想象力丰富不等于漫无边际。淋漓酣畅不等于没有节制。
    裁剪过的花木，大概更挺拔，更俊俏，更悦目吧?
    不以长为尊，不以短为贱，诗人应是懂得的。
    鲁迅没有写过长篇，却也是大文豪。他有个我们应当牢记的主张：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成速写，决不将速写材料拉成小说。”(《答北斗杂志社问》)可见他对于无视精炼和故意拉长是何等憎恶！
    精炼和含蓄，是我国诗歌的两大古训。我国有长长的历史，产生出来的却是短短的诗篇。翻开古代文学史看，就是长篇叙事诗大多也不过一二百句(行)。大量的抒情杰作，多是四至八句(行)。恐怕不能就此得出结论说，中国的诗人无能吧?甚至相反，写得精而短，倒是更需要功力。
    在诗歌中，有一种怪现象；篇幅与容量，长短与价值，往往不成正比。陈子昂的《登幽州台歌》，李太白的《朝发白帝城》，都是四句，所容纳的时、空，令人惊叹不已。
    浓则凝聚，深则不泛。惜墨如金——用于诗人和作家，始终是褒义词。这不单是技巧和方法问题，还涉及群众观点和美学观点。
    我想，不会有人误解为我主张写得越短越好。我呼吁的是在内容充实前提下的高度精炼。
    诗，毕竟是浓缩的文学。