鹤蜚简历
  
    鹤蜚，本名孙学丽，生于大连，研究生毕业。中国作家协会会员，辽宁省作家协会理事，大连市文联全委会委员。毕业于鲁迅文学院第十四届中青年作家高研班。曾在《中国作家》《钟山》《青年文学》《清明》《鸭绿江》《满族文学》等刊物发表中短篇小说近百万字。出版小说集、散文集多部。

孙学丽：以鹤蜚之名悄然归来
作者：王军辉 来源：新商报

    在政府部门工作16年后，她重新回到文坛 孙学丽的名字，对于大连的文学圈来说并不陌生。早在上世纪80年代中期，她就开始发表作品。只是不久后，孙学丽选择了将文学放下。1992年，她开始进入政府部门工作。孙学丽的名字也渐渐消失于文坛。16年后的2008年，孙学丽以“鹤蜚”之名归来。重新回归文坛，她似乎有太多的话要说、有太多的想法等待落笔。于是，两年间，我们看到了她出版了散文集《光影绚烂的深处》《爱上巴西利亚》，发表了中篇小说《飞来的子弹》《理查德·佩帝的诊断》，还在报纸上开辟了鹤蜚专栏。 10月7日上午，天气晴好，记者与孙学丽在友好广场的星巴克见面。当日的她以一袭黑裙亮相，她热情、时尚、大气，同时又不乏知性一面。 鹤蜚，本名孙学丽，生于大连，研究生毕业，曾就读于辽宁文学院青年作家班，现就读于鲁迅文学院第十四届高级作家研讨班。上世纪八十年代中期开始文学创作，曾在《青年文学》《鸭绿江》《清明》等杂志上发表《飞来的子弹》《阳光下的怀古》《伤心皇城》《跳跃成长》《羞涩记忆》等中短篇小说。出版过散文集《光影绚烂的深处》《爱上巴西利亚》。现为大连市作家协会秘书长。 1 任何一种经历都是财富 有人会说，把文学丢了那么多年，还捡得起来吗？这一点，孙学丽倒不担心。她说，任何一种经历都是财富，16年的政府工作经历让她在眼界和阅历上得到了极大的丰富。 “我最近在鲁迅文学院学习，和大家一起聊天时，我发现，生活阅历多一点挺好的，与那些十几二十几年一直在文学这眼井里深挖的人相比，我看问题的角度会有很多不同。” 隔了很多年再回文学圈，孙学丽觉得自己在心灵的广度和深度上都有了提升。有人说，写作是为了揭内心的疮疤和伤痛，她却觉得，个人内心的那点伤疤真的不算什么。孙学丽告诉记者，虽然站在一个大的视野上去写作是件难事，但是每个作家都应该心向往之。 多年的政府工作也让她积累了不少素材，如今，她想把这些宝藏慢慢开掘出来。她最近写了一个中篇小说叫《土豆在飞翔》，讲的是一个政府女公务员一天的有趣经历。这可能是她写官场小说的开始吧。不过，与那些常见的官场小说不同，她写的官场小说更健康更阳光。 因为有亲身的公务员经历，孙学丽对当下的官场小说颇有微词。她认为好的官场小说并不多，有些官场小说只是在满足读者的窥视心理，有些作者对官场并不了解，他们笔下的人物都太脸谱化，他们让读者看到的多是腐败、丑恶、权谋、潜规则，实际上这些内容都太片面化，这样的作品也很难流传，只能是过眼烟云，离真正的文学很远。她说，“如果官场都这么黑暗，我们的国家也不会有今天这样的成就。” 在孙学丽眼里，文学史应该是心灵史同时也是思想史。“好的小说要有感染力、震撼力，像《朗读者》，它揭示出了人性深处最幽暗也最令人震撼的东西，这是特别了不起的。” 2 从阅读中去借鉴去学习 重新回归文坛，孙学丽有着很强烈的表达欲望，但她并不着急下笔。为了能让自己在写作上更成熟更圆融，她始终保持着学习的姿态。她大量地阅读，她说，“一个人如果没有阅读，他的心灵是苍白的。” 这个十一假期，她把苏童的小说集《红粉》和迟子建的小说集《鬼魅丹青》重新研读了一遍，又从网上订了刘震云的《一句顶一万句》、莫言的《蛙》等十几本小说。 不过，相比之下，她还是更钟爱外国文学，钟爱外国文学巧妙的构思、不凡的细节、精美的语言、独特的结构。她喜欢毛姆的《月亮与六便士》，读了好多遍，“有人认为这部小说的原型是法国印象派画家高更，小说里的主人公原是位证券经纪人，生活优越、家庭幸福，但是在人届中年之后他突然尊崇内心的呼唤，要当一位画家，于是他舍弃一切来到巴黎，后到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，获得灵感，创作出许多传世的艺术杰作。这部小说虽然发表了一百多年，但至今读来仍然具有极大的魅力。” 她也爱读魔幻现实主义小说。伊莎贝尔·阿连德的长篇小说《幽灵之家》深得她的喜欢，“作者和马尔克斯一起，成为拉美文学的代表作家，她被称为‘穿裙子的加西亚·马尔克斯’。” 《鲍威尔传》《卓别林传》《邓肯传》等外国人的传记，她也喜欢。她至今还记得《卓别林传》里的一个细节，“卓别林童年时家境非常不好，有一天，妈妈在街上捡到一个钱包，她没有立刻打开钱包，而是双手合十开始祈祷：钱包里千万别有名片，千万别有名片。钱包里果然没有名片。一家人高兴极了，妈妈拿着钱带着卓别林兄弟俩饱餐了一顿。”这个小细节让孙学丽非常感动：“如果钱包里有名片的话，卓别林的妈妈是宁肯饿肚子也要把钱包归还人家的。” 孙学丽告诉记者，她之所以对外国传记情有独钟，是因为，“中国人的传记不够真实，有粉饰的嫌疑。譬如，一个重要人物的传记，如果看十年前的版本是一个样，现在再看又是另一个样，也许过了五十年再写，恐怕又是一个样。” 不久前，孙学丽到鲁迅文学院学习。重新回到课堂，她充满欣喜，“很多人都以为鲁迅文学院是教写作技巧的地方，其实，短短四、五个月的时间并不会让一个作家在技巧上有多大提升。我觉得去那里学习更像是‘塑形’，给我们上课的都是各路精英，有人讲文学、有人讲电影，还有专家给我们讲能量守恒、相对论，讲数学、讲科学的发展史……这些东西让大家在眼界上变得开阔起来，也让大家从过去按部就班的生活中解放出来。我感觉体内储存已久的能量被唤醒了，人一下子变得特别有激情。” 3 脑子里有很多想法等待落笔 重新回归文坛的孙学丽，在写作上有着清晰的规划。 在她的规划中，反映当下人生存状态的都市题材会持续关注，她说，“现如今，网络和通讯是如此发达，人与人之间的交往渠道从来没有像今天这么多元，人们离得如此之近，却又如此之远，大家从来没有像今天这么孤独过。”和很多都市人一样，孙学丽也感受到了快节奏生活给人带来的焦虑与茫然，所以，她曾写过散文《让你的生活慢下来！》，表达了她崇尚慢生活的一种姿态。 除了都市题材，怀旧题材也是她创作的一部分。她从上一辈人那里寻找灵感，老一辈人给她讲的上世纪三、四十年代的大连故事都被她纳入计划之中，《一碗白米饭》《一个白瓷杯》《伤心的奶水》等几个中篇基本成型……孙学丽告诉记者，这些怀旧系列其实是要以小说的形式写大连的历史。 她还打算写一部长篇小说，故事的框架结构已成雏形，但是，她想先放一放，等再从容，再开怀些再落笔。 再次回到文学的路上，孙学丽期待自己能如笔名“鹤蜚”那样，像鹤一样以一种独立的姿态自由飞翔。