第十一届茅盾文学奖获奖者——杨志军

　　作家简介

　　杨志军，主要作品有长篇小说《环湖崩溃》《海昨天退去》《大悲原》《藏獒》《伏藏》《西藏的战争》《海底隧道》《潮退无声》《巴颜喀拉山的孩子》《三江源的扎西德勒》《最后的农民工》《你是我的狂想曲》。曾获全国“五个一工程”奖，中国出版政府奖，全国优秀儿童文学奖，《当代》文学奖，入围第七届茅盾文学奖，入选台湾十大畅销书排行榜等。作品多次入选国家新闻出版广电总局“向青少年推荐的一百本优秀图书”。

　　内容简介

　　雪山始终以母性的伟大力量滋养着大地上的生灵。生于斯长于斯的作家杨志军，深情回望父亲母亲与几代草原建设者的艰辛探索足迹，书写着高海拔地区的时代巨变与草原牧人的精神心路。小说既有强烈的面对草原问题的忧患意识，更有在真实反映草原人民解决问题、建设新草原的文字里难掩的激情和乐观。诗性的语言形成独具个性的叙事风格，作品既真实呈现草原生活的严酷，又具盎然的诗意。

　　第十一届茅盾文学奖授奖辞：杨志军《雪山大地》

　　杨志军的《雪山大地》，追求大地般的重量和雪山般的质感。青藏高原上汉藏两个家庭相濡以沫的交融，铸就了一座中华民族共同体意识的丰碑。在对山川、生灵、草木一往情深的凝望和咏叹中，人的耕耘建设、生死歌哭被理想之光照亮。沧桑正大、灵动精微，史诗般的美学风范反映着中国式现代化的宏伟历程。

　　有鉴于此，授予《雪山大地》第十一届茅盾文学奖。

　　杨志军答词：

　　我出生在一个雪山和草原连绵不绝的地方，那里是长江、黄河、澜沧江的源头，山的挺拔、水的清澈、地的辽阔，以及孤远而沉默的生活，几乎占据了我童年的全部记忆。

　　后来，我来到山东青岛，背衬零海拔的滩涂，仰望高海拔的故乡，肃然而清晰的凝望中，是青藏高原的当下崛起。

　　《雪山大地》这部作品便是从苍茫记忆中抽取而出的山的一石、水的一浪、地的一角。

　　我想用父辈们的荣光唤醒我们的理想，用拓荒者的篝火映亮今天的夜空，用历史的脚印延伸时代的步伐，以此来观照人性的丰饶与光芒。

　　我知道此生的文学义务，就是建树关于“人”的理想，建树关于生死、荣辱、美丑、爱恨的人性坐标，为此我喜欢精确到位的现实主义，喜欢情绪饱满的理想主义，也喜欢直面人类精神危机的现代主义。

　　一个人的历史是国家历史的一部分，一个人的精神是时代精神的一部分，一个人的情怀是民族情怀的一部分。写作者的精神维度决定了其作品的优劣高低，对登高望远的热爱时刻伴随着我们对陨落与滑坡的警惕。写作者的另一个名字，就是永远的攀登者。

　　谢谢大家！

　　杨志军｜获奖作品：《雪山大地》获奖感言

　　《雪山大地》获奖的消息传来时，我已从山东的青岛来到了青海。我的计划一大堆，主要是一如往年地去草原上走一走，看看相识的山川地貌，访访旧有的人文风情，最关注的当然还是其中的变化。这些年变化天天都在发生，如果我还想继续描写青藏高原——我的故乡厚土，就得随时发现这些变化，并尽量搞清楚它们的来龙去脉。

　　但是现在，一切停下了，我必须站在西宁的阳光下，看清楚我自己近四十年的文学历程里，到底有哪些是值得留恋的，有哪些是值得抛弃的，有哪些是还需要继续坚守的。茅盾文学奖的到来，让我激动，让我感慨，又让我突然变得格外冷静。因为它是对我的一次总结、一次重新上路的激励、一次从麓底走向坡段的提升；它在我面前树起了一个新的标杆，这个高度被我一直仰望，现在却实实在在地出现在了我的面前。我理解的文学是这样的：当你把它当作马拉松赛跑时，它就永远没有止境，当你不想停下，希望继续攀登时，高峰就永远都在前面，不会有真正的登顶，也不会有可以完全停歇的尽头。

　　我喜欢一边审视自己一边走路，因为审视会让自己变得清醒，变得谦虚——说真的，在文学面前，在许许多多前辈和同辈作家诗人成绩斐然的创作面前，任何一个写作者都没有骄傲的资格，更何况是常常不满意自己的我呢。我一贯的做法是，在勇于否定自己、纠正自己的过程中，丰富自己，强调自己，所以每每都有从零开始的感觉。

　　我又要从零开始了，但这次大不一样，因为我有了茅盾文学奖的鞭策，有了一个获得新的尺度和标杆的机会，有了一种在新的起点上认知生活、发现生活、表现生活的可能。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，依然是我的励志格言。

　　文学是神奇的，你写的是自己独有的生活、独特的感受、独立的认知和表达，却有那么多人认同你，鼓励你，推动你，扶持你，愿意伴你一同前行。所以萦绕内心的情愫里，又多了一种感恩和敬意，感恩生活，感恩养育，感恩土地，感恩时代，感恩读者，同时还要感恩编者，感恩评委，感恩所有给我的文学伸出援手、给予厚爱的人们。如果没有他们，我将一无所成。

　　感恩和致敬往往是我写作的动力，有多少感恩就应该有多少作品——这是我对自己的希望。

　　徐贵祥：《雪山大地》：将高原行走的脚印组合成诗句

　　一棵想象之树

　　2023年夏天，似乎有一种神秘的力量将我的视线引到了西部高原。先是到陕北参加一个文学活动，从鄂尔多斯机场返京，途经伊金霍洛镇，在成吉思汗陵最高处眺望沙漠的辽阔雄浑。几天之后，去青海省黄南藏族自治州，同高原上的雄鹰、牦牛近距离接触，并在泽库县观看赛马，一路上听朋友介绍高原的云和雨、高原的风和沙、高原的人和事。也知道了，黄河本来不姓黄，三江（长江、黄河、澜沧江）源头涓涓细流清澈如碧绿的翡翠。在坎布拉国家地质公园，我们看见河岸耸立的赭红色山壁，经过岁月的风化出现了层次分明、排列有序的蝌蚪形状洞痕，一眼望去，就像密密麻麻的经文，在高天碧水之间讲述着这方土地的故事。此后我一直在琢磨一个问题：是这些雕琢了千年万年的洞痕启发了藏文，还是藏族文字的特殊形态被岁月之手镌刻在陡峭的石壁上？没有答案。

　　这些观感，实际上成了我对一部文学作品的阅读准备。在这个夏天北京连降滂沱大雨的日子里，我被封闭在北京以北的山里，连续数日读书，读得最细、阅读时间最长的是杨志军的长篇小说《雪山大地》。

　　如果说必须谈谈读后感的话，那么我选择从“才让”这个小说人物开始。

　　在我看来，重视一部作品，首先是因为重视作品里的人物。以我的阅读经验判断，小说中才让这个原本聋哑的孩子，是作者少年记忆和故事的出发点。尽管记忆这东西有模糊性和不确定性，但是一旦它根植于作者的理想园地，就很难连根拔起，久而久之，成长为一棵丰满的想象之树，并通过语言文字被描绘出来，同时也成为一片树林的核心或曰灵魂。

　　这片树林，于是构成了一部长篇小说。

　　领略诗性的咏叹

　　才让出生在一个卑微的藏族牧民之家。小说中“我的父亲”因为了解藏民生活、开展工作需要，到沁多草原的野马滩蹲点，住进才让家的帐房时，他的哥哥索南平措和妹妹梅朵欢天喜地，而才让则“望着远方不说话”。当父亲得知他是聋哑人之后，心疼地把他搂在怀里说：“最聪明的人却又最可怜，今天晚上才让跟我睡。”

　　这件事发生在父亲遭遇洪水、才让的阿妈赛毛为援救父亲而被洪水吞没之前——强调这一点，是想说明父亲作为“公家人”（也可以理解为公仆），同藏族群众水乳交融、在藏区鞠躬尽瘁，并非完全出于感恩。如果说有感恩的成分，那也是更高层面的感恩，因为父亲是“公家人”，用他的内心语言来表达——“代理副县长就是代理良心，不然要他干什么？”

　　洪水过去了，才让的阿妈却再也没有回来。“沉默的才让愈加沉默，他伫立在高地上，望着低洼地和大水的眼睛晶亮而明澈，如同冰雪的精灵在无边的寂静里放光。”在父亲的感觉中，才让的眼光有声音，有一种悲沉的能够穿透人心的声音。从这样的文字里，读者不仅能够领略诗性的咏叹，甚至还可体验神性的暗示。

　　不久后，在父亲的坚持下，才让被带到西宁治病。同样处在童年并同样面临饥饿的“我”，对才让的到来有着本能的排斥和戒备，而姥爷的一句叹息“这是恩人的娃娃，我们不能对不起他”，表达了全家人对待才让的感情基础。在和才让相处的日子里，“我”很快发现，“才让在逐渐适应之后很快就显示了比我更强的能力”：才让在前往庙宇的路上发现晾晒的蕨麻（一种可以果腹的植物），从而判定可以在附近的山上挖到蕨麻；在姥爷试图用姥姥陪嫁的银碗换两斤牛肉时，“才让跳起来一把夺了过去，拿着银碗转身就跑”，跑的结果是四天四夜之后，他带着用一只普通瓷碗换来的两只羊羔回家，“首先看到他的姥姥扑了过去，她撕住他，打他的屁股”“我和姥爷从屋里扑了出去，因为急切，姥爷把我撞倒了”。这些细节意味深长，让读者看到，藏族聋哑孩子才让在西宁治病期间，一方面让物资匮乏的“公家人”家庭雪上加霜，另一方面也使这个家庭凝聚在一个超越亲情、友情、恩情的情感纽带上。

　　爱和感恩的故事

　　读者从开头部分就看到了这样一幕：父亲被沁多草原极有威望的原部落头人、现公社主任角巴安排住进牧民桑杰（才让的父亲）家后，无论搬迁工作多么繁忙，父亲有心帮忙却都插不上手，总会被客套地、谦卑地婉言谢绝。直到有一次，父亲听说才让家的享堂供着“雪山大地的宝贝阿尼玛卿雪山”，他学着牧民的样子磕了个头，似乎就在那一瞬间，他获得了牧民的信任。此后，他再帮忙干活，牧民不再拒绝了，牧民的孩子们还为他唱起了歌。他把聋哑的才让带到城里，桑杰一家也没有表示任何的疑虑，因为在桑杰一家的眼里，父亲这个“公家人”和他们已经是一家人了，“父亲意外极了，仅仅因为对着享堂磕了一个也许只是做做样子的头，就带来了如此大的变化”。或许，这个细节揭示了父亲同藏民相处并顺利融入其中的密钥——你尊重他们的习俗，他们就尊重你的事业；你把他们当亲人，他们就是亲人。

　　此后，随着饥饿和为才让寻医问药的周折，一连串爱和感恩的故事发生了。

　　在最困难的那一年的寒冬，才让和“我”含辛茹苦养大的两只羊被偷走了，姥爷带着才让和“我”冒着危险找回了羊。当角巴知道这件事后，拍着才让的脑袋说：“你是念祈福真言的藏族人，把羊拉回来是不对的。”这个说法让我们吃了一惊。而角巴自有他的道理：“饥荒的时候，雪山大地怪罪的不是偷窃的人，是把着食物不肯舍散的人。”这两只羊，最终在全家意见纷争、心情复杂、态度反复的目光中，又被送给了偷羊的“坏人”。这个结果是我们始料不及的，然而，符合角巴的逻辑，进而可以说，符合雪山大地的逻辑。

　　一方面，两只羊得而复失，全家饥饿的状况未能改善；另一方面，母亲带着才让四处奔波，家中钱财几乎耗尽，才让的聋哑问题却未见改观。绝望之中抱着最后一线希望，姥爷带着“我”和才让乘坐长途汽车，辗转找到一个县城里的藏医院。老藏医看了一眼，连问都不问就做出了诊断，给才让扎了针又开了药。叙写这次求医过程，作者用的几乎是工笔法，姥爷和藏医的对话尤其耐人寻味。姥爷说：“是啊，不能再扎了吧？”老藏医说：“现在就差这一针啦，不扎的话，以前的针就是白扎啦……吃了不少药吧？”姥爷说：“吃的药有一麻袋。”老藏医说：“现在就差一种药啦，不吃的话，以前的药就等于白吃啦。”

　　作为一个小说作者，我在读这段文字的时候，想到了两个字：高明。而读者大概也已可预感到这次求医的结果了。这个结果不是单纯地来自中医、西医或藏医，而是中医、西医和藏医集体智慧的结晶。其实，高明两字还不足以说明问题，我想说的是，这是作者对那块土地的深情认知、对地域文化的高度认同，同时也是对一种神奇力量的体悟。没有厚此薄彼，没有非此即彼，而是各美其美。7天后，早晨的太阳升起，母亲照例叫了一声：“才让。”才让倏地睁开了眼睛。到了晚上，临睡觉时，才让突然随“我”叫了一声“姥姥”，全家人惊呆了。“我”又说：“你叫姥爷，姥爷。”才让吃力地说：“姥爷。”“叫阿妈，阿妈。”才让说：“阿妈。”全家人都哭了。

　　显然，杨志军是一个很会讲故事的作家，节奏设计张弛有度，情绪把控游刃有余，尤其是叙事语言淳朴，其口语化、生活化、民间化的叙述干净到了极致。一人一事，一草一木，一牛一马，娓娓道来，从容不迫，貌似平铺直叙，看似波澜不惊，实际上，每一个字都不是随意写来，每一句话里都有人间情感的蕴含，每一个情节都有事件以外的寓意。

　　之所以认为才让是《雪山大地》的核心人物，固然有很多原因，而借用小说人物母亲的话来说，才让是一个有“醒力”的人。醒力是什么？就是苏醒的力量。醒力来自哪儿？除了自身的因素以外，还有外界的神秘力量。我们不能确定才让把羊送给偷羊的“坏人”这件事情，同他此后的苏醒有没有必然的联系，作者没有做过说明或暗示，但是我觉得两者之间应该有联系。在雪山大地的博大胸怀里，任何奇迹都有可能发生，民意影响天意，天意尊重民意。

　　草原上升起彩虹

　　《雪山大地》成功刻画的人物远远不止才让一个。

　　作为新中国第一代建设青藏高原的汉族干部，父亲把毕生的心血献给了沁多草原；作为被新政权改造过来的头人角巴，成为草原建设的积极拥护者和智囊，献出了土地、财产和生命；作为最早进入青海的医生，母亲苗苗不仅呕心沥血地救治了才让，而且在事业的高峰期进入藏区，选择在麻风病院工作，终因感染而被隔离，同家人“生别”20余年，殉职在麻风病院里……

　　在父亲、角巴、桑杰等人的努力下，沁多草原上建起了第一所学校、第一所医院、第一座超市。以才让为代表的第二代牧民，让沁多草原上升起了一道绚丽的彩虹——第一座城市。而随着城市的“生长”，草原进入了现代化的行列。

　　《雪山大地》写了很多人物，包括后起之秀张丽影、洛洛、梅朵、达娃等人，每一个人物都是一本厚厚的书。而站在才让的立场上，我发现在小说的后面部分，这个人物被多声部复调淹没了。小说在最后部分给了他一个美国斯坦福大学的博士学位，并且他在父亲感召下回到草原，最后官至副州长。但这不是我对他的预期。如果由我来写，我会在后半部分修剪多余的枝蔓，将主要笔墨放在才让以及与其密切相关的人物身上。我宁肯让他当一个普通的教师、兽医，让他成为沁多草原上的新一代角巴——像角巴那样忠诚、热情、善良，甚至像角巴那样自以为是，固守着自己的草原生活理念。

　　话又说回来，幸亏没让我来写后半部分，因为我们不是生活在过去的岁月里，不是生活在梦想里，现实的生活需要新型的牧民和新型的领导者、开拓者、建设者，从这个意义上讲，才让的结局是与时俱进的结果。

　　我不认识作者，从未谋面，但我可以断定，这是一个在高原、在草原成长的作家：因为熟悉，所以热爱；因为热爱，所以更加熟悉。有些作品可以用一个月、两个月来完成，有些作品却需要用一生来完成。我在阅读《雪山大地》的时候，似乎能够看见一个顽强的身影，独步高原，风餐露宿，时而俯瞰大地，时而仰望蓝天，时而极目天穹，时而匍匐聆听，他能判断马背上每一块肌肉为谁跳动，能够听出太阳从雪山上弹拨出来的天籁之音，能够从河流的浪花里捕捉到悲欢，能够把他在高原行走的每一个脚印组合成诗句，镌刻到理想的天穹上。

　　扎西德勒，雪山大地！