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作者: 来源:  本站浏览:90        发布时间:[2019-01-08]

  

  肖克凡,中国作协全委会委员、天津市作家协会副主席,著有长篇小说《鼠年》《原址》《机器》《生铁开花》《天津大码头》《旧租界》等八部,小说集《黑色部落》《赌者》《你为谁守身如玉》《爱情刀》《唇边童话》《蟋蟀本纪》等十六部,散文随笔集《我的少年王朝》《一个人的野史》等四部。曾获首届天津市青年作家创作奖。长篇小说《机器》获中宣部第十届“五个一”工程奖、首届中国出版政府奖,并入围第七届茅盾文学奖。长篇小说《生铁开花》获北京市文学艺术奖。系张艺谋电影《山楂树之恋》编剧。

                                                                              

  肖克凡和他的《旧租界》

  兴安

  与肖克凡的结识是在什么时候,确实记不得了,可能是上世纪80年代,或者90年代,那时候我还在《北京文学》任职,又极可能是因为我们的一个共同的好友──闻树国兄。

  说起闻树国,我必须要多说几句。他是当时《小说家》的负责人。上世纪90年代的天津,有两个了不得的杂志,影响了90年代甚至新时期文学的发展进程,一个是茅盾题写刊名的《小说月报》,一个是《小说家》。如果一个作家的作品不被《小说月报》选载,那他几乎很难说在小说界混出了名堂。

  而《小说家》杂志,人们或许已经把它遗忘了。很难统计当年的《小说家》和它的品牌“中篇小说擂台赛”推出过多少名篇名家,我搜肠刮肚,只想起了刘震云的《一地鸡毛》、苏童的《红粉》、池莉的《你是一条河》、迟子建《旧时代的磨坊》、虹影的《你一直对温柔妥协》,还有方方、叶兆言、朱文等人的作品,迟子建的处女作长篇《树下》好像也是发在这里的。

  到了上世纪90年代中后期,新生代作家风起云涌,我和闻树国还策划了一年六期的“‘南北中’小说家对抗赛”,由我领队北京队,王干带领南京队,冯敏组建中直队。北京队里有当时刚小有名气的徐坤、邱华栋、张人捷、丁天、王芫等一干人。南京队里有韩东、赵刚等。南北中,三方轮番出场,一对一,用小说打擂对决。把当时的文坛搅得风生水起,硝烟弥漫。可惜后来闻树国兄离开了《小说家》,再后来他就彻底地离开了我们。文坛从此无树国。

  我写这么多的题外话,不单单是为了纪念或者缅怀一下我和肖克凡兄共同的好友,也是借机回顾一下那段几乎被遗忘的我们共同的历史,我觉得我不说,还有谁会说,谁还会记得。

  我清晰地记得,我和克凡兄在闻树国那昏暗的小书房里深夜长谈的日子;我还记得,我们一同踱步在天津的街头,从鞍山道到渔夫码头,或者穿过河北路去“疙瘩楼”喝酒的时光。一晃闻树国兄走了十几年了,我们却还在继续干着文学这个行当,我和肖克凡兄的友谊依然还在继续。我时常感觉,故去的人并没有故去,只是远走他乡,断了音讯,以此来考验活着的人的记忆。所以,我此后与肖克凡兄的见面,无论在哪,总会留出些时间谈谈闻树国,谈谈这个远去的好友,谈谈那个年头的文学的热闹和真诚。

  克凡兄与树国兄共有着天津人的特点,或者叫优点,为人厚道,平易近人,说起话来带着些天津的哏味儿,尤其是他讲的段子,非常好玩,充满了幽默和机智。所以,当我最初审读肖克凡的这部长篇《旧租界》的时候,我总感觉,小说里那个天真却又早熟的小男孩,那个不想说谎话,却对大人的世界充满好奇与不解,且又充满同情心的小家伙,就是肖克凡本人。我感觉是他在讲述,在观察,在和我们一同思考并发笑。

  我感谢克凡兄搁笔多年重新开始长篇创作,便将他在内心和记忆里积攒了几十年的硬货给了我,让我做它的责任编辑,让我作为读者去重新发现一个不同的天津卫。不少人去过天津的意大利风情街,去过外国人修建的“疙瘩楼”,但这些景点都是近十几年才被逐步修复起来的,在这之前,我们很难想象,旧天津也曾是和老上海一样是个“十里洋场一朝梦”的繁华所在。当然《旧租界》并不是写这些,而是写它如何被改造和改变,写它的消散。在这一点上,它与王安忆写上海的《长恨歌》异曲同工,只不过《长恨歌》写的悲情和戏剧性,而《旧租界》相对平实、温情和节制。

  长篇小说《旧租界》的叙述时间,是从天津解放之后,一直到改革开放初期,差不多三十年的时间。三十年囊括了中国不同的历史时期,从中华人民共和国成立初期的“社会主义改造”到上世纪60年代的“文化大革命”,再到70年代末以后的“改革开放”。小说写了旧租界内各色人物的心态和不同命运,既有旧天津的风土人情,又有新社会的时代气息。作者非常善于塑造人物,语言也透着天津人的独特韵味。小说写得非常节制,既有理性的反思,又有深刻的挖掘,尤其是作者写出了逆境中人性的温暖和普通百姓的善良与坚韧,以及对未来的向往。

  写新中国前三十年的历史,“文革”是绕不开的主题,然而不少作家写这段历史,过于强调人物外在的冲突和戏拟化的言行,少有深刻的剖析和历史的真实感,使我们对那个时代的了解止于简单化和概念化,这其实是对人性的复杂性的浮泛化的解释和表达。而肖克凡对此却处理得非常自然、节制、冷静、举重若轻,给人新意。那确实是一个大融合的时代,也是一个混搭的时代。大家闺秀叶太太嫁给了被人瞧不起的“管匠儿”穷张,即水暖工;小男孩的妈妈,重点中学的教师(知识分子)嫁给了大老粗,下放农场的领导曹书记。这种奇妙的错位,恰好象征了时代的变迁和特殊年代的世道人伦,甚至审美风尚的裂变。

  叶太太应该是小说中非常重要的一个角色,在她身上浓缩了中国当代史的曲折和进程。正如肖克凡在与同是天津作家的龙一的对话中所说:“她(叶太太)的人生轨迹也是三进三出三起三落,最终命运画了个大大的圆圈,看似重返原点实则丧失了原点。通过叶太太这个人物,我以大量细节表现我们的文化传承的流失与守望,譬如叶太太怎样从工程师太太蜕变为蓝领工人的媳妇,过起柴米油盐的世俗生活,最终还是分道扬镳。我试图以象征手法表达人性力量的起伏与消长。”这一点,我非常同意。

  总的来说,这部长篇与作者以往的小说相比,文笔更加老到,尤其对人物的观察与把握非常到位,是一部有特色有风格有思考又好读的作品,应当引起我们的注意。

  为了给肖克凡助威,我在编辑这部长篇时,突发奇想,请了国内著名的七位作家,何立伟、郑彦英、王祥夫、关仁山、葛水平、冯秋子、荆歌,加上我,为这部小说画了八幅插图。当我把我的设想传达给这几位作家的时候,得到了他们一致的响应。几位作家集体为一个作家的一本书做插图,在国内恐怕是第一次,况且每个作家从自己不同的角度,用绘画捕捉细节和场景,阐释小说的内涵和故事,我认为是一个有意义的尝试,也应该是这本书的一个亮点吧。

  


 
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