老作家杨润身出生于1923年，长我12岁，按照文学界十年一代的习俗，绝对是我的师长，但文学界相处没有老幼尊卑的传统，再因为杨润身历来没有架子，无论天津还是外地的文学界，人们都称他老杨。

　　我们这一代文学晚辈敬重老杨有三个原因，一是他的革命资历，二是他的文学成就，三是他朴实低调的生活态度。老杨常说，“我是农民的儿子，我是一个小学生”，这是老杨人生态度的真实写照，更是老杨精神世界的崇高境界。

　　老杨出生在河北平山一个贫苦农民人家，15岁参加八路军，从此开始了他的革命生涯。1949年天津解放，老杨随军进城，由此落足天津，最先在剧团任编剧，后来调入天津文联，进入作家协会专职从事写作。

　　我和老杨相识于上世纪50年代初期，那时候老杨已经是著名作家，我只是编辑部的一个小青年，而我又刚经历过政治运动审查，处境极是不妙，一次看老杨的戏，正好见到老杨，老杨亲切地把我拉到一边，要我给他的这部戏提提意见。这让我感觉太不可思议了，也不知我当时说了些什么，幸好剧场铃响，我匆匆跑进剧场看戏去了。

　　1956年，电影厂一位青年编辑到天津来，协助老杨把歌剧《白毛女》改编成电影。电影《白毛女》在全国放映的时候，我已经离开作家协会了。

　　歌剧《白毛女》是一部家喻户晓的作品，改编这样的作品是一种十分艰难的使命，老杨本来对于电影剧本创作并不熟悉，然而电影《白毛女》的公映，让人们看到了一个更加完美、更为可亲可近的《白毛女》。电影《白毛女》成为经典，永久被载入艺术史册。

　　老杨改编电影《白毛女》，除了有话剧经验，更有别人无法企及的优势，他生于河北农村，对于喜儿、大春以及黄世仁、穆仁智等等人物极为熟悉，他的一位嫂嫂就因为过年不能还债，被逼抱着才一岁的孩子跳了井。他以自己的血泪记忆，写下了中国农民的翻身历史。

　　此后老杨更创作了几部电影作品，也获得了广大观众喜爱。

　　老杨的电影作品，以满怀的激情歌颂新时代、歌颂新农民的革命风貌，创作了一系列朴实、可爱的农民形象。剧院一位朋友和我谈起他出演老杨戏剧作品中劳动农民的事情，这位农民出场时，肩上挑着拾粪的筐子，发现路上有一块石头，放下挑子、俯身将挡路的石头搬开，点点滴滴创造了一个形象丰满的人物形象。

　　这就是老杨作品的本色，他生于农村、长于农村、热爱农民，他作品中的农民形象就是他身边朴实的朋友和亲人。老杨作品中的农民形象，正是他自己精神世界真实的写照。

　　只是在此后的运动中,老杨受到了很大的冲击，成了天津文艺界的批判重点。可以想象，彼时老杨的处境该是何等的艰险。

　　幸好，历史是公正的，历史进入新时期，最先向人间吹来的暖风，就是电影《白毛女》的复映，老杨重新获得了人们的尊重。

　　1980年，我回到天津作协，见到老杨，老杨拉着我的手，万分激动地对我说：林希呀，你走了，这些年我可是遭罪了。

　　是呀。中国文学界几十年的风风雨雨，谁能免于劫难。依然感谢历史的公正，我们又开始了新的征程。

　　没过多久，老杨回到他的生活根据地——河北平山老区，并不是体验生活，而是带着家属搬到农村去了。在平山，农民把老杨当作自己人，无论对县里工作有什么意见，还是自己家里有什么事情，都向老杨述说，老杨更是真心帮助县里工作，对年轻后辈进行思想教育。回到生活根据地，老杨写出了许多作品，更出版了一部长篇小说，写出了大量的散文，丰富了新时期文学创作的风景线。

　　退休后，老杨回到天津，平时我和老杨常有电话联系，老杨对于生活中一些不健康现象常常表示愤慨。他是一位坚守崇高操守的人，怀着为人民造福的意愿，一生永葆着初心。

　　老杨已经是近百岁的老人了，近来我都不敢和老杨通话，因为每次他接到我的电话，情绪都非常激动，说着说着，情绪就不可控制，我怕老人激动，只能时时请作协朋友带去我的问候。

　　文学界都说天津老杨是个好人，他以自己一生的奉献为我们树立了做一个真诚作家的榜样。

　　致敬老杨，老杨是一个崇高的人、一个无私的人、一位真诚的作家，我们将坚守老杨的文学道路，永葆初心，为人民写作，为人民立言。