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作者: 来源:  本站浏览:234        发布时间:[2018-07-04]

  端木蕻(hóng)良,原名曹汉文,辽宁省昌图县人。主要作品有长篇小说《科尔沁旗草原》《大地的海》《江南风景》《大江》

                                                                                   

    《科尔沁旗草原》,现代长篇小说。端木蕻良着。上海开明书店1939年5月初版,北京作家出版社1956年新版。作者事迹参见《读书破万卷·<初吻>(4067)》。

  《科尔沁旗草原》全书19章。以丁氏家族的兴衰为主线,在“九·一八”事件前后的历史背景上,展现了东北农村广阔的生活画面,揭示了东北社会日益加剧的阶级矛盾与民族矛盾,热情歌颂了东北农民的反抗精神。小说的前3章采用纵剖横切的方法,描述了丁府罪恶的发家过程,并揭示了日俄战争给东北人民带来的灾难。丁家原由山东迁居关东。丁四大爷勾结知府,买通“大神”,鱼肉百姓,登上了鸶鹭湖畔大地主盟首的宝座。接着的15章详尽描写了“九·一八”前夕,丁府“末世”的野蛮凶狠和腐败没落,就是接受了近代资产阶级教育的少爷丁宁,也无法挽回这一家族的衰败。同时,小说通过对以大山为代表的农民群象的塑造,反映了东北农民对地主阶级的反抗斗争,以及仇日抗日情绪的日益高涨。大山的母亲曾受俄兵侮辱,其父也死于贫病交加中,他开始觉醒,领导佃户抗税减租,受到丁家三奶奶的诬陷,被捕入狱。最后一章描写“九·一八”后,东北农民奋起抗日的一个场面,大山舅父的“老北风”队伍改编成“天下第一义勇军”进驻县城,大山破狱而出,他们号召人民揭竿抗日,预示着东北人民在民族、阶级压迫下新的觉醒。作品在广阔的历史背景上,生动地描绘了东北的社会风俗,地主群象的塑造也各有个性。作品在提炼运用淳朴粗犷的东北方言,创造生动通俗的大众语方面,也较有特色。“由于它,中国的新文学,将于元曲之于过去的文学,确定了方言给予文学的新生命”(巴人《直立起来的〈科尔沁旗草原〉》)。本书完稿于1933年12月,不久就得到了郑振铎的高度评价:“这将是中国十几年来最长的一部小说,且在质上,也极好”,“出版后,预计必可惊动一世耳目”(端木蕻良1936年7月8日致鲁迅信)。它是30年代左翼文艺的重要收获,是东北作家群的早期代表作品。

  在中国现代文学史上,茅盾的《子夜》是被誉为里程碑式的作品。于《子夜》出版当年就完成了的《科尔沁旗草原》,也象《子夜》展现三十年代中国都市的经济生活一样,全面地展现了三十年代中国农村的经济生活。从这一点来说,她们堪称为姊妹篇。但由于《科尔沁旗草原》出版时人们的注意力已完全集中在直接描写抗日斗争的文学作品上,故而失去了她获誉的机会。而当我们今天以历史唯物主义眼光来重新认识她的时候,确实是不难发现她的重要意义的。

  《科尔沁旗草原》是以作家自己的家世为底本进行创作的。在这部史诗式的作品中,作家通过这个草原上的首富丁家的发家、衰败过程展开了草原二百年间围绕土地开发、争夺演进的画面。小说从山东难民冲破清廷地禁在科尔沁大草原落脚开始,写到日俄战争之乱,写到抗日风暴的突起。一方面,作家将这个大地主的种种发家手段无情地剖露出来;为了土地的兼并,它同官府结纳,进行投机倒把、放高利贷、聚敛商业资本;利用各种迷信手段蛊惑慑服人心,什么宿命论、唯神论、风水、望族、君子之泽、家仙锡福、前世荫骘……不一而足,无所不包。于是,方园百里的农民,几乎都成了它的奴隶。另一方面,作家写出它同东北社会各方面的联系,从而说明它对政治的支配作用。这正如他在该书“后记”中指出的:“这里,最崇高的财富是土地。官吏也要向土地飞眼的,因为土地是征收的财源。于是,土地的握有者,便做了这社会的重心,有许多制度,罪恶,不成文法,是由他们制定的,发明的,强迫推行的。”在这块土地上,农民世代作牛作马,充满了无法自主的悲哀。但这个大地主的若干触角,以及以它为中心结下的社会结构,毕竟经受不住日寇魔爪(包括经济渗透和军事入侵)的扑捉和攻击,开始萎缩、摧折了。人民也就势造反,它终于衰败了。

  作家在这个大地主与日寇的对立面,设置了一个“掘墓”的英雄——青年农民大山。他有雄健的体魄、坚定豪爽的性格,也有远大的眼光。他家是丁府的亲戚,但他的父兄们所受的剥削并不比别人差,因此,他从小便充满了对大地主的仇恨。又由于他意外地接触到过“穿长靴的大老俄”(暗指共产党),受到了启发教育,所以他能从报私仇的境界中解放出来,而自觉地承担起摧毁旧制度和驱逐日寇的双重任务。在小说的结尾处,大山加入了抗日的斗争行列,作家暗示出他将在未来征途中创造出惊人的业绩。显然地,大山是作家理想的化身,大山的方向,代表了时代的要求。

  在小说中,作家表达了他强烈的爱憎情感。他把他的爱,寄予给广大土地,寄予了在苦难中挣扎和斗争的人民。在他描写老一代农民的时候,浸透着对他们在旧生产关系长期禁锢下形成的精神负担的深切同情,而对于他们在死亡边缘上勃然奋起的刚毅性格和不怕牺牲精神,给予了热情歌颂。当他描写新一代农民的时候,则赋予他们更多的理想,对他们的刚烈、豪爽、粗犷和一往直前的精神,发出了由衷的赞叹。他说过:“我每一接触到东北的农民,我便感悟到人类最强烈的求生意志”, “我每当看到那带着牦貉大风帽的车老板子,两眼喷射出马贼的光焰,在三尺厚的雪地里,赶起车,吆喝吆喝地走,我觉得我自已立刻的健康了,我觉得人类无边的宏大,我觉出人类无可形容的美丽。”(《科尔沁旗草原·后记》)在大山的形象里,作家就是注入了这样的情感的。

  端木把他的憎恨无情地投掷给霸占土地、剥削农民的地主及其帮凶和蹂躏土地、奴役人民的日寇。在表现这种憎恨的时候,他擅长利用那种带有击发性的情节,诸如弱小者举拳、怯懦者造反等,来获得加倍的效果。

  小说中有这样一个片断:当威慑百里的丁府“大爷”正骑马逡巡秋天田园的时候,忽然遇到一群戏耍的佃户儿童,他们在丁府的地里偷拔萝卜。尽管这位“大爷”并没有去轰散他们,而是满怀兴味地在观尝他们“天真的情趣”,可“刚一回头,……偏偏闯进视线里的,是一个小孩子举起一支峥嵘的小拳头,咬着牙,在对着他的脊背比试”,这使得他“全身都浸在冰水里,从前心直凉到后心”……小小的孩子对大地主尚且如此仇恨,那么,大人们呢?整个贫苦阶级呢?何须待言!

  小说中还有一个片断:当“九一八”的炮声响过,消息传到县城以后,群众的怒火再也遏止不住,一气之下便蜂拥般地冲进了一家民愤很大的日本人家里,砸了锅,杀死他们全家,使得他往日的威风一煞间化为灰烬……

  作家这种强烈的爱憎情感,是深深地植根于人民群众的思想情绪中的。

  在小说中,作家还塑造了一个性格极其复杂的知识分子丁宁的形象。他同情劳动人民,但又不能给他们以好处;希望农民起来斗争,又不愿意损害自己的利益;憎恨地主家庭的荒淫无耻,而自己又无法超越……这样一个思想的巨人、行动的侏儒式人物,无疑地衬托了大山形象的力量。小说中还写到众多妇女的悲惨命运,体现了作家对他们无限的同情。

  《科尔沁旗草原》写于1933年。这个年份,意味着这样几个事实:一、在东北,随着伪满洲国的建立, 日寇已把它变成向中国进行全面侵略的“根根地”。二、在江西瑞金等地,我党领导的武装革命斗争以及农村土地革命正蓬勃开展,毛泽东同志在他的一些着作中明确提出了中国革命反帝反封建任务及其方法步骤。三、在国内学术界,以托派为代表的一些人,闭眼不见外敌入侵的事实,竟提出了中国正在资本主义化的谬论。四、在新文学界,茅盾的《子夜》已经出版,而《子夜》正是为了批驳托派的“中国已资本主义化”的谬论而作。在端木创作这部小说之前,他是无法了解到毛泽东同志的理论和我党领导的土地革命斗争状况的。然而,他在该书中提出解决中国反帝反封建革命任务的办法——进行土地革命,却与毛泽东同志的理论和领导的实践相一致。小说所揭示的主题:人民所以处在被压迫被奴役的地位,原因就在他们没有掌握土地。土地虽是他们粗壮的双手开发、播种,但由于地主的欺骗和侵夺,土地反而成了他们身上的枷锁。因此,农民要获得解放,不但要将土地夺回,而且要建立自己的新制度——是完全符合毛泽东同志的土地革命思想的。这不能不说明端木蕻良创作思想的深刻和他所坚持的现实主义创作方法的胜利。

  《科尔沁旗草原》所呈现出的艺术风格是多姿多彩的。他追求构图的宏大,事件、人物与历史追溯的久远,情感抒发的淋漓;但也并不就这么一边倒。在这里,作家能纯熟地运用地方语言,把民族的典雅与细腻,乡土的粗豪与纯朴,欧式的情调与韵味溶汇在一起。

  在《科尔沁旗草原》中,作家特别注重氛围的描写。他认为,氛围“是一件事物的磁场,是一件事物在人类心理上的投影”,因此,他是不屑于那种——如同写到主人公的悲哀,而使背景上出现自然界的凄风苦雨,或人世间行乞者的吟唱;在写到主人公的快乐,而使背景上流泻出明媚的春光,或传来儿童的欢歌——这类单弱的表现的。他讲究大背景和小环境的多层次的氛围,让“景”与“事”同时作用于人物心理;也讲究景—人—景、事—人—事的互相交感作用。所以,他能使他的小说,或全篇,或片断,分别罩在各种不同的“氛围”里,有的似舞台——那上面有了布景、灯光与音响之类;有的似画面——那上面如同铺了一层底色,兀地增加了许多厚度, 或阴郁,或明丽,或低暗,或高朗;有的则如加进了音乐的旋律——引起读者情感的激荡。小说的第十五章,当丁宁在作思想斗争:是离家出走,还是继续困守家中——的时候,作家插进了一场久旱后暴风雨全过程的描写,丁宁的苦于现实——向往未来——决心出走的心灵历程与大雨——放晴——暴风雨相对应的发生交感,造成一种在情感上的热烈——静穆——奔放,在节奏上的紧——松——紧的跌宕有致的氛围。作家对暴风雨的描写是逼真的,其发生到结束的过程也是符合自然规律的,而它同人物情绪、思想是那么不可分地交感着,却不能不说是一种有意的安排。这种安排,构成了一种形、貌、声、色俱全的氛围,从而产生了强烈的艺术效果。

  在人物性格的塑造上,作家往往采取利用单一性格互相补充、衬托的手法,来加以突显。大山和丁宁构成鲜明对照。大山的粗犷和暴烈的行动是对于丁宁惰性和懦弱的批判。这种描写手法,可以使一个性格在他逻辑允许的范围内尽量得到升华,从而使作家的理想表达得更强烈。

  这部32万字的小说,通篇都是用电影的“蒙太奇”手法写成的,这又构成了它的一大特点。在“镜头”的连贯、转换中,故事情节的跌宕是巨大的。前半部的三章,每一跌宕都是50年左右的历史过去了;在后半部,每一转换都是不同内容的画面。这种结构方式,使作品增加了容量,具有了广阔的社会背景和深远的历史脉络;而且又充满了浓烈的抒情意味。不但在结构上,就是在人、景、事的具体描绘上,在人物心理的描绘上,也是采用的这种手法。这难度当然是很大的,唯其这样,才给人留下了更深的印象。

  评:丁氏兴衰为主线,东北广阔生活面。

  丁府罪恶发家史,日俄战争酿灾难。

  大山领导抗税租,被捕入狱受诬陷。

  大山舅父“老北风”,人民抗日成揭竿


 
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