巴音博罗（１９６５．４．２３——）男，满族，辽宁沈阳人。民进会员。毕业于辽宁行政学院行政管理专业，大专。现在民进鞍山市委组宣部工作。曾做过计生委宣传干部、镇政府副镇长、县文联主席等职。辽宁作协理事，中国作家协会会员。２００２年参加首届鲁迅文学院高级研讨班学习。１９８９年开始发表作品，作品以诗歌为主，兼及小说和散文，作品大量刊发于《人民文学》、《十月》、《诗刊》、《星星诗刊》、台湾《创世纪》诗刊。在香港《诗网络》等刊获过奖，《苍黄九章》１９９９年获首届辽宁文学奖，２０００年获第五届辽宁优秀青年作家奖。著有诗集《悲怆四重奏》，《龙的纪年》。近来也从事小说和散文的写作，作品散见于《中国作家》、《上海文学》、《青年文学》等，并多次被《新华文摘》、《中华文学选刊》、《散文选刊》选载。代表作长诗《龙》，散文《吉祥蒙古》，小说《永远的楼兰》、《给自己写匿名信的女人》。创作感言：一切阅读都暗示着一项合作——读者和作者之间的心灵对话，对于我来说，生活仿佛一次奇遇、与之相关的则是一段仅仅属于我的历史——祖国的，民间的，宗教的，土地的，或是一个正在消亡的民族的历史。而一部作品，在倾听的耳朵里则更像一则寓言，一个传说。我必须保持对自然中有生命的事物的敬畏。

作品欣赏：

    有一匹马的梦想始于儿时，属于周游天下建功立业的初衷，而对于一个生活于二十一世纪之初的信息化时代的人来说,马的遐想无疑于白日做梦或癫狂之举——滑稽、奢侈，甚至有些不可思议。你可以拥有一台车却不可拥有一匹马，尤其是对蛰居于拥挤的城市之人而言。马乃天之骄子，驰骋于大野，听命于天庭。马是自然之中的灵长之物，是离我们最近的神。马昼夜疾行，马的蹄音落满寒霜，当它扬鬃嘶鸣，雷电所携带的致命的火焰倾巢翻滚，牵动了骑手从心灵涌出的辽阔原野，使白昼无日，黑夜无月。在狂奔中，马与骑手交换身体，而万物则从马腹下消逝，成为冥冥中的狂想。
    因此盛唐之时国势隆兴，皇家贵族养马之风盛行。据传宫廷马厩中最多时存马40余万匹，其间以从西域大宛来的马最为有名，于是出现许多赞颂和记录名马的传神写照。韩干就是活跃于中唐之际以画马著称于世的画家。我曾仔细欣赏过他数幅作品，其所画之马皆膘肥体壮，俊逸异常。其中有一幅名叫《照夜白图》的，奋蹄扬鬃，咴咴长嘶，绝俗出尘，俨然神物。另一幅是现藏于台北故宫博物院的《牧马图》，画面上一骑白马的牧马官与边上的一黑马并辔缓行，两匹马于静穆之中显示着内在的力量，牧马者虬髯纶巾，神态自若，右手挽住缰绳，腰间插着马鞭，与那骏马极其相配。
    稍晚一些的北宋时期的白描画家李公麟，也是画马高手。他很小的时候曾去江西鄱阳湖附近观察野马，后又在河南开封皇家马厩的“骐骥院”仔细研究过一些诸如“好头赤”、“锦膊聪”、“满川花”等有名的御马。他流传下来的《五马图》线条洗练、流畅，所画之马神采矍奕，近于我们当今的审美习惯，形象逼真，用笔写意飘逸，呼之欲出。
  “马的消逝由来已久，高蹈者无迹可寻”。马离我们的生活越来越远了，从乡村、草原到战场，“马穿过人体使之成为乌云。风暴刮起一些屋顶作为马的碎片。”（欧阳江河的诗，上同。）仿佛一种器皿，一支离弦之箭，一首唱过即忘的歌……马的眼睛里，永远有一种哀伤的隐忍的神情，永远有一种让人激奋的冲动，永远有泪水——代替大地与奔驰的泪水。
  “它的双眼白光一闪，像手指一弹。那瞳孔更是令人畏惧。”“黑夜的窟窿也比它四脚明亮，它无法与黑暗融为一体。”（布罗茨基的诗）是什么能让我们仍然能感受到马群那宽阔起伏的肺活量？连火车司机都免去了征尘之苦——那抛尸沙场的枯骨再也不用马革裹还，再也不是马鬃一样的风，马肺一样的月亮和擂鼓一般的马蹄。马与骑手分离，人类无法理解大地。（类似于弯弓射雕的成吉思汗无法理解马背。）
    这是冷兵器时代的风景。对于那些马背上的民族来讲，亦是一种无法言说的悲哀。马并非如布罗茨基所说的那样：＂来到我们之间寻找骑手＂，也并非如刘禹锡写的那样：“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。”马，像思想者那样把头垂下来，把手搁在心口上，面对普天之下所有的亡魂，将马骨里的汗与铁、铁与沙、沙与血逐渐聚拢，又逐渐平息，如同冷却下来的火焰退往呼吸的深处、狐独和忧伤的深处。
　　马在浪漫主义艺术家的手里变成一件古代精美的艺术品，变成罕见的《马踏飞燕》的回音，变作相马师的样品，变成墓穴深处不见天日的一件挽车的出土文物……它身体上的锈斑宛若它的无言——时间的无言。它既是石俑、铜俑、木俑和陶俑，也是观赏家眼中大量的厚积的灰尘。不是吗？“马行十步九回头”(元。高朋唱词)，当月亮高悬，幻为明镜：当马头下垂，化为落日……当更多的朝代成为马骨；更多的寂静，成为群马焚烧的渴望，谁能使马重新现身？！